السيرة الذاتية والأعمال

لا تزال فترات كبيرة من حياة بيزانيلو محاطة بهالة من الغموض. له تاريخ ميلاد غير معروف حيث يقع عادة بين 1380 م و 1395 م، في حين يفترض وقوع وفاته بين عام 1450 م و1455 م. أما بالنسبة لمكان الولادةيفترض ان يكون بيزا ويستند على ذلك فقط من الاسم وأكثر من ذلك بكثير على الأرجح يرجع اصل الاسم والده، السير جيوفاني دي سيريتو بوتشيو، الذي كان في الواقع من بيزا، والذي قد تاجر وتزوج أيضا، في فيرونا. وكانت توجد فى المدينتين لفترة قصيرة في نهاية القرن الرابع عشر في مقتنيات فيسكونتي أسماء بيزانيه كثيرة للمواطنين في أعمال و ووصايا فيرونية ، حيث شهدهاالمجتمع الضخم المتمركز هناك ولذلك فمن المرجح أن بيزانيلو ولد في فيرونا، فى موطن والدته، حتى لو أن لا يمكن إثبات ذلك.a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u Chiarelli, p. 83.
لحوالي أربعة قرون، كان يسمى الرسام بالخطأ فيكتور بيسانو، بدأ ذلك من قبل جورجيو فاساري الذي فى صياغه حياه بيزانيلو ربما خلط اسم الرسام مع بيساني الشهير، أميرال من جمهورية البندقية في القرن الرابع عشر. صحح الخطأ فقط في عام 1902، عندما نشرت خطبة من زيبال للأديب الفيرارى لودوفيكو كاربوني، حيث تحدث عن صورة عمله في جامعة ديوك رسمت من قبل أنطونيوس بيزانوس . ثم أكد اسم أنطونيو مرة واحدة وإلى الأبد من وثائق أخرى، بحثها ونشرها بياديجو بين 1906 م و 1918 م.
Pisanello (attr.), madonna di palazzo venezia تصغير لوحة مادونا من ميدان البندقية ، أشار البعض بأنه أول عمل نسب إلى بيزانيلو

الطفولة

وتتعلق الوثيقة الأولى التى تؤرخ ميلاد بيزانيلو إلى عام 1395 م، عندما قدم الأب جون بوتشيو سيريتو، بيزا، إعترافه بانجابه أنطونيو خلفا له ابنه من زوجته المنتفعه إيزابيتاابنه نيكولاس زوبيريو ، بحي سان باولو في فيرونا. ربما مات الرجل بعد ذلك بفترة وجيزة. تعد الوثيقة نسخة من الأصل، كتبت هذه الوثيقة في بيزاالغير قابل للاسترداد والواردة في وثيقة من فيرونا عام 1424. هناك سجل مدنى لحاشية القديس بولس اثناء شهر في فيرونا الذي فيه الى أنطونيو بإتمام ستة وثلاثين عاما في عام 1433 م والذي من شأنه بالتالي يكون تاريخ خاطئ يؤدى الى إسقاط تاريخ ميلاد الرسام في عام 1397 م ، بعد سنتين من شهادة الأب. وفي عام 1404 تزوجت والدته من بارثولوميو من بيزا، التى أنجبت منه ايزابيتا نفسها فى نفس العام 1398 م ابنةوالتى تسمى بونا. بين عامى 1409 و 1411 في عادات فيرونا غالبا ما استخدم اسم اليزابيتا كلقب للعائله هناك في 1409 كانت اليزابيتا في الواقع أرملة زوجها الثاني ، في حين لكى نجد هناك اسم أنطونيو يجب أن ننتظر لعام 1443م أى بعد عام من وفاة والدته.

النشأه فى فيرونا

حتى حوالي عام 1415 كان يجب أن يبقى بيزانيلو في فيرونا. وتشير الوثائق أن ظروف عائلته دائما ما كانت جيدة.


ولا يعرف سوى القليل جدا عن نشأته والآن رفضت عالميا إعاده بناء فاساري التلمذة الصناعية بفلورنسا التى كانت موجودة فى ورشة عمل أندريا ديل كاستانيو. والواقع أن نقص أعمال بيزانيلو في وقت مبكر (يعزى على وجه اليقين)إلى استحاله إجراء مقارنات مع أعمال المعلمين الآخرين من أجل إظهار التأثيرات. فقط نظرا أن التاريخ الوحيد المعقول أن هذه النشأه قد حدثت على وجه التحديد في فيرونا، وربما تحت قيادة ستيفن، ويذكر كدليل على هذه المعلومات من قبل بعض كعمل له فى فترة الشباب طاوله مادونا فى ترونو والتى توجد الآن في المتحف الوطني فى قصر البندقية فى روما، حيث يمكن قرأه تأثير ستيفن. الطاولة في هذه المسألة مع ذلك، هو عمل و إسناد غير مؤكد وهناك من يعزو ذلك العمل للآخرين أو حتى مباشرة إلى ستيفانو.


ومع ذلك، فإنه لا شك فيه أن بيزانيلو استوعب بعمق وبدقة الثقافة الكبيرة لشمال القوطية، والتي وصلت ذروتها مع عمله. بالأضافة الى أن النقد يتفق إلى حد ما في بعض التأثير الذى حصل عليه الفنان فى شبابه من درس الزخرفه لالتكييرو (والذى يشتق فى نفس الوقت من جيوتو)التى ترتبط أساسا بالبنية الأساسية أو التصميم الدقيق للحيوانات، وخاصة الخيول.

مقابلة جينتيلى بالبندقية

08-09- Pisanello 1395c 1455 Madonna della quaglia - Photo Paolo Villa - Castelvecchio Verona - Pentax K10D SMC - Pentax-FA 35mm F2 - 08-09- تصغير بيزانيلو


خروجت المعرفة بأعمال بيزانيلو من الفترة المظلمة فقط مع إنشاء الرابطة مع جنتيلي دا فابريانو . التقى الفنانان ربما في فينيسيا بين عامى 1415 و 1422 أو نحو ذلك، عندما استدى بيزانيلو لمواصلة أعمال الديكور للجدار في قاعة المجلس الكبرى في قصر دوكال التي بدأها قد بدأها جنتيلي دا فابريانو جنتيلى . هنا رسم بيزانيلو حلقة من فريدريك بربروسا متوسلا ابنه أوتو كجزء من قصص الحرب بين بربروسا والبابا الكسندر الثالث. تم تشكيلها في عمل لأول مرة في عام 1488 من قبل الفيس فيفارينى وفى النهاية دمرت فى حريق عام 1577 لذلك لم يبقى منها شيئا.


من قصه تعاونه مع جنتيلى من فبريا بقى جزء كبير من الاثار الاسلوبية و الوثائقيه - التاريخية . فى عام 1420 أرجع الى مادونا من كواليا اول عمل له تقريبا حيث لوحظ تأثير جنتيلى وخاصه فى المقارنه مع طاولات نظيره الفنان الفبريانى مثل أعمال مادونا فى ترونو مع الطفل والملائكه الموسيقيين فى ( بروجا، المتحف الوطنى فى اومبريا ) ومادونا المتواضعة فى ( بيزا، المتحف الوطنى فى سان ماتيو ).


وتقابل هناك ايضا التأثيرات المؤلفين من لومبارد - فينتو ومنهم ستيفانو وميكالينو من بيسوتو وبالاخص من تتعلق بالاعمال مثل مادونا فى حديقة الزهور ( فيرونا ، متحف كايلفيتشو ) و أعمال مختلفه عن بعضها البعض.

الاقامه الاولى فى منتوفا

انتقل بيزانيلو عام 1422 إلى مانتوفا في خدمة الشاب لودوفيكو غونزاغا الثالث ليبدأفى إكتساب سمعة كبيرة في مختلف قصور لومبارد، والتي بدأت تتواجه للحصول على خدماته. وثق وجوده في المدينة يوم 4 و 12 من ذلك العام، ومرة أخرى في 10 1423 على وثائق تتعلق بشراء قطعة أرض في منطقة سانت بول. في قصر مانتوفا، اتصل بيزانيلو بالتحركات الإنسانية الأولى، والتى استخدمت بعد ذلك لا سيمافى احتفالات السلاله الحاكمة.



في 1423 كان جنتيلي دا فابريانو في فلورنسا يعمل على التربيس ستروزي. وبالنظر إلى أوجه التشابه بين قطع اعمال جنتيلى وبعض الرسومات من فالاردى تكهن بعض المؤرخين في هذا الوقت باقامه بيزانيلو بفلورنسا وقد يرفض او يشك عموما فى هذا الاقتراح من قبل معظم العلماء، مع بعض الاستثناءات مثل (كوليتي، تشياريلي )، الذي استوعب ايضااشاره فاسارى للفنان الشاب للعمل في أول كنيسة معبد في فلورنسا. ومع ذلك ذكرت ألتربيس لجنتيلى عموما بشكل واضح من قبل فنانى البندقية الذين لم يقيموا قط في فلورنسا مثل أنطونيو فيفارينى وجيوفاني دي أليمانيا والتي يمكن للمرء أن يتصور أن هناك فى لاغونا اعمال مفقوده لجنتيلى التي كانت تشكل اجزاء من رائعته الرئيسيه. من المتوقع ان يكون رأها بيزانيلو فى ورقت لاحق عندما كان مسافرا الى روما.

بافيا

CdM, pisanello, medaglia di giovanni VIII paleologo r تصغير من اعمال بيزانيو وسام يوحنا الثامن باليولوجوس


بينماكان الزوج الثالث لايزابيتا بفيرونا يملى شهاده ويقضى هناك ربما حياة أفضل فى(22 1424)، كان فيليبو ماريا فيسكونتي في بافيايصلح ويحسن القلعة، فى انتظار وصول ضيف رفيع المستوى الإمبراطور البيزنطي يوحنا الثامن باليولوجوس. في هذا العام وضعت عموما اللوحات الجدارية لبيزايلو فى القلعة التي تجسد صيد.



اويبقى العمل مجرد وصف لبريفنتوانو



إن بيع غرف وآخرون كثيرا فوق النحو المبين أدناه، هي [...] رسمت كلها تقريبا [...]. كانت السماء باللون الازرق الجميل انها تبرز مصير مختلفة مثل الحيوانات المصنوعة من الذهب، مثل الأسود والفهود والنمور والكلاب السلوقية، كلاب الصيد، والغزلان والخنازير البرية وغيرها. [...] على جانب الحديقة [كان هناك] قاعة كبيرة لسبعين الأسلحة طويلة واسعة نحو عشرين شخصيات شارك الطوابق الجميلة، والتي مثلت الصيد وآخرون pescagioni آخرون ركوب الخيل مع غيرها من مختلف ديبورتى الدوقات وآخرون الدوقة تلك الدولة. »


(س. بريفنتانو، قصة تاريخية من الآثار بافيا، بافيا، 1570.)


ضربت القلعة في الواقع من قبل مدفعية الجيش الفرنسي في 4 1527، ودمرت جميع اللوحات الجدارية في القاعات.

الاقامه الثانية فى منتوفا والعوده الى فيرونا

Pisanello, torneo-battaglia di liuverzep 02 تصغير بطولة معركة لوفزيرب بتفاصيلها ( تقريبا بين العامى 1424-1426 )، قصر الدوق، مانتوفا


في الفترة من 1424-1426 بقي بيزانيلو في قصر غونزاغا، كما يتضح من شواهد مختلفة في السجلات الإدارية. لذلك تعود العديد من اللوحات الجداريه لهذه الفترة في قلعة القديس جورج بمناظر ملتهبه من معركه لوفيزرب ، مستوحاة من العالم الادبى العفيف . يتناول العمل المغامرة الادرالكية لجان فرانشيسكو جوانزاغا - البجعه الطائره - الذى رأى بصورة رجل يرتدى قبعة ضخمه لقزم على حصان وتحتها يوجد فارس مغامرة جريال بوهورت ، السلف المفترض لمنزل غوانزاغا . وبالاشارة الى حقبه لوديفكو ايد غوانزاغا فى البداية من جوانا وودز- دن في عام 1988، وبعد ذلك تم التخلي عنه.



اضطر الى العودة الى فيرونا عام 1426، وفقا للتاريخ الموجود على النصب التذكاري لنيكولاس برينزونى في كنيسة سان زينو ماغيوري. هذا العمل، مع المنحوته التي قام بها فلورنسا ناني دي بارتولو، يتضمن بشارة جبريل في الجزء العلوي ورؤساء الملائكة ميخائيل ورافاييل إلى جانبي النصب نفسه، حيث تعتبر مؤثرات واضحة لجنتيلى.



فى روما


Pisanello (attr.), ritratto di donna, affresco staccato, palazzo venezia, roma تصغير رأس لأميرة تعود الى حقبه القديس يوحنا فى لاتران صنعت بواسطة بيزانيلو وجنتيلى ، المتحف الوطني في قصر فينيسيا وروما


توفي جنتيلي دا فابريانو في رومافي عام 1427 م ، بينما كان يعمل في حلقة المفقودة من اللوحات الجدارية في صحن الكنيسة القديس يوحنا لاتران. وترك فى وصيته أدوات العمل لبيزانيلو ، وهو غير واضح إذا كان بالفعل في روما لمساعدة زميله أو إذا ذهب الى هناك في وقت لاحق. في أي حال، في عام 1431 أحيل إلى المحكمة البابوية، مع تسجيل أحكام ضده في 18 و 27 من ذلك العام و28 1432. هذه الدورة من اللوحات الجدارية مع قصص القديس يوحنا المعمدان وقصص المسيح، والتي زينت صحن كامل، لا يوجد أي أثر لأنه تم تدميره خلال تجديد كنيسة الانتهاء في 1650 من قبل برومينى. وقام برومينى ايضا باستنساخ جزء من الزينة فى القرن الخامس عشر على ورقة والتي توجد الان في برلين في كونسيتبيبلوتك . وقد أشار بعض العلماء أيضا الى عدد من الرسومات لبيزانيلو والتي قد تكون الدراسات التحضيرية لهذا العمل أو نسخ من حلقات جنتيلى. شظايا من دورة جنتيلى ونسبت الآن لبيزانيلو ، ورئيس لعبة الداما في المتحف الوطني في قصر فينيسيا في روما وصورة شارلمان إلى الفاتيكان بيناكوتيكا.


Pisanello (attr.), effige di carlo magno, museo di palazzo venezia تصغير كارلو ماغنو من معرض صور الفاتيكان، روما



عانت الفائده الاثريه التى أفتتحت من قبل بترارك في القرن الماضي حيث نفذ بيزانيلو والفنانين من ورشته عدد كبير من التصاميم التي نسخوها من شخصيات من التوابيت الرومانية وغيرها من الشخصيات القديمة التاريخيةعلى سبيل المثال مكتبة الأمبروزيانا.


Francesco borromini, affreschi di san giovanni in laterano di gentile da fabriano e pisanello تصغير تصميم بورومينى


Pisanello, disegni, louvre 421r تصغير ثلاث قديسين ، وربما دراسة للوحات الجدارية للقديس يوحنا فى لاتران (متحف بونات، بايون)


Pisanello, disegni, staedel, 5431r تصغير أربعة قديسين (ستاديل، فرانكفورت)



بعث بيزانيلو برسالة إلى دوق ميلانو فيليبو ماريا فيسكونتي يوم(28 1431)، والتي كانت تتوسل له أن ينتظر حتى لانجازه بعض الأعمال التى قد كان وعده بها. لم يذكر موضوع هذا الوعد، وربما اللوحة التي لم ترى النور أو التى تعد فى عداد المفقودين، في أي حال لم يصنع اى وسام لدوق ميلانوعلى الارجح فى عام 1441.


Pisanello, disegni, british museum, 1947.10.11.20 تصغير ايقاف المعمدان (المتحف البريطاني، لندن)


Pisanello, disegni, biblioteca ambrosiana 25r تصغير قبلة يهوذا (مكتبة الأمبروزيانا، ميلان)


Pisanello, disegni, louvre 420r تصغير يمين معمودية المسيح ( قصر دى سينس ، باريس)


Pisanello, disegni, louvre 421r تصغير مركز الختان، والزيارة (قصر دى ديسينس، باريس)


وترجع إلى هذه الفترة أيضا صورة سيغيسموند من لوكسمبورغ، في إيطاليا بين عامى 1431-1433 م، و ظل من تلك الاعمال هناك أيضا بعض الرسومات التحضيرية. زار الإمبراطور بإلنظام ميلان و مانتوفا وروما، ولكن ليس من الواضح أين التقى به الفنان.


Pisanello - Codex Vallardi 2541 r تصغير يمين المعمدانية ترحب بحاج ( قصر دى ديسينس ، باريس)



في 26 1432 تلقى بيزانيلو الامان من قبل البابا اوجين الرابع لمغادرة روما. كان الرسام، الذي أشار إليه باسم ديلوكتس فيلوس الصلاة والذهاب إلى عدد من المدن الإيطالية، والتى لم تكن محدده، و تكهن البعض أن تشمل أيضا المدن التوسكانيه، وفقا لهذا الاسلوب النقدى للذين قد يرغبوا في المشاركة في الابتكارات عصر النهضة.


Pisanello, disegni, museo boymans van beuningen i.518 تصغير يمين الوعظ المعمدانى (متحف بويجمنز فان بوينجن - روتردام)



المدينه الوحيده الموثقة في هذه الرحله، ربما تلك الرحله إلى فيرونا، خاصه فيرارا من حيث أرسل ليونيلا ديستي خطابا يوم 20 1433 لشقيقه ميليدوس في روما، من أجل طلب مادونا التى قد تركها بيزانيلو مع عائلته. ذكر في تلك الرسالةأيضا صراحة انتقال الفنان إلى فيرارا، وهو ما سمى أومنيوم بيكتروم هيوس ايتيسس اجريجيوس ( العمل البارز بين جميع الرسامين فى العصر الحالى ). في 1435 علم أن عائله بيزانيلو قد احضرت دمية س قيصر الى ماركسى فيرارا المفقودة ربما كهدية الزفاف لأمير عصر الانسانية.


Pisanello, disegni, albertina 17r تصغير يسار حبس قديس (ألبرتينا، فيينا)

اللوحات الجداريه فى سانت انستازيا بفيرونا

Pisanello 011 تصغير يمين سانت جورج والأميرة، اللوحه وتفاصيلها مع رأس الاميرة (تقريبا بين عامى 1436-1438 )، كنيسة القديس أناستازيا، فيرونا



بين عامى 1433 و 1438 تم توثيق وجود الفنان في فيرونا فى السجل المدنى و سجلات الرعية المختلفة حيث عاش في سان باولو مع أمه الأرملة ابنته كاميلا (في حين لم تورد أى أنباء عن وجود زوجه له أو زواجه). فى هذه السنوات أرخت فى المجمل اللوحات الجدارية لسانت جورج والأميرة في فيرونا بكنيسة القديس أناستازيا، وإلى اليوم يرتبط هذا العمل بشهره الفنان. وقد وثقت تلك اللوحات الجداريةبين عامى 1433-1434 أو 1437-1438.


والجزء الاهم من هذا الديكور الذي يغطي القوس الخارجي لمصلى الحجاج والذى يتكون من اللوحات الجدارية الشهيرة التى تصور سان جورج يتلقى التحية من الاميرة لكى يذهب ليواجه التنين . هو عمل فنى غنى بالعناصر والرموز (الأكثر تحفيزا فى العمل الاشخاص المشنوقين فى خلفيه اللوحة ) وهي بالتأكيد واحدة من أعظم روائع رسم فنان القوطية.



بشكل نموذجى الاساليب الادبية العفيفة هى جو خيالى فيهاأسقط على أسطورة القديس جورج غنية من المدرعات واثواب من الخيول، وتطور الملابس وتسريحات الشعر الأميرة والوفد المرافق لها، على خلفية العمارة التخيلية للمدينة جميلة من طرابزون.تقدم مؤكد واعى إلى حد ما نحو حساسية يمكن تحديدها بالنهضه التى تجسد تصرف نفسى جديد للشخصيات التى تتميز بالعاطفه العميقه التى تفصل الطابع التقليدى لشخصيات العالم العفيف التي لا يمكن اختراقها من العالم الادبى . بل هو أيضا بلا شك يقضى على على القيم الزائفه و المكانية، على الرغم من خلوها من وضع المنظور العقلاني، والتي تبين مهارة الرسام في ترتيب الشخصيات على مستويات مختلفة، خاصة في لمحات جريئة ومقنعة للخيول.


Pisanello 018 تصغير يسار رؤية القديس يوستاس (1436-1438)، المعرض الوطني بلندن



كما هو الحال عند بيزانيلو توجد العديد من الحيوانات موجودة على ساحه اعماله الفنيه حيث يصورها ببراعة بعد دراسات متأنية أجراها النماذج الحقيقية، وكثير منها قد نجا. و للأسف تعرض العمل لفتره طويلة إلى تسرب المياه القادمة من سقف الكنيسة الامر الذى أحدث أضرار جسيمة، والتي أثرت بشكل رئيسي على الجانب الأيسر من اللوحات الجدارية والتي جسدت مشهد عرين التنين. فقدت العديد من المدرجات المعدنية التي أثرت تأثير المناظر الطبيعية الخلابة يبدو أن إتجاه بيزانيلو أدى إلى انتاج تأثير السراب في المراقبين، التي تنتج بفضل كون اللوحات الجدارية تقع على بعد عدة أمتار من الأرض .


ويرجع الى العامى 1436-1438 م صناعه طاوله الرؤيه فى سانت يوستاس، التي تحتوى على عدد كبير من الحيوانات لتى وصفت بدقة.

مجلس فيرارا

في عام 1438 كان بيزانيلو في مجلس فيرارا، حيث حصل على منصب الفنان الرسمي، وعلى هذا النحو وضع وجه الإمبراطور يوحنا الثامن باليولوجوس، وصنع الميدالية الشهيرة التي كانت الأولى له والتى تعد الأولي لميداليات النهضة بأكملها. دخل تمثال الامبراطور مع قبعة نموذجيةالذاكرة الفنية الأوروبية، ونسخها العديد من الفنانين حتى بعد سنوات عديدة، من بينها وأبرزها كانت فيلاريت (بورتا سان بيترو)، بييرو ديلا فرانشيسكا (الجلد والنصر للامبراطور قسطنطين على ماكسنتيوس )، بيروجيا ( حلقات عن حياة القديس برناردينو)، فيتوري نوط (قصص القديس ستيفن)، وجان فوكيه (في اثنين من المصغرات )، هانز هولباين الأكبر (ألتربيس كايشام) و إلخ...



شهدت لجنه مرموقه على حالة الفنان ، من حقيقة أنه ترك توقيعه على ظهر العملة، والتي إلى حد ما انتشر استخدامها على نطاق واسع نجحت فى التداول في المحاكم و أصبحت مبادرة ممتازة التسويق بين الموظفين من ثم سافر الى القصور الإيطالية نظرا للطلب الكبير على الميداليات واللوحات الجديدة.



في مجلس فيرارا انشغل بيزانيلو أيضا في إنتاج عدد كبير من الرسومات، مع فضوله وشدد باستمرار المحكمة البيزنطية الغريبة سحب الملابس من كبار الشخصيات وسيدات، والأشكال الغريبة من القبعات، والحيوانات في السحب، وخصوصا الخيول، منها درس تفاصيل بعناية مثل تقسيم الخياشيم تركيبات البيزنطية أو معقدة من شعر الخيل الذيل.



في هذه أو غيرها فيرارا يعيشون عليه ويرجع إليه أيضا صورة للأميرة استي، وربما جنيف ديستي .

الاقامه الثالثة فى منتوفا

في النصف الثاني من 1438 انفجرت الطاعون في فيرونا بين الكثير من المواطنين فى الوقت نفسه كانت البلاد فى حرب بين فيليبو ماريا فيسكونتي وجمهورية البندقية، ولجأالكثير الى الحلفاء فى مانتوفا. وقد حدثت غارات كثيرة مر فجأه جان فرانشيسكو بأهل ميلانو فى الرابع من وترك جنوده يعيشوا فى فيرونا . أمرت حكومة البندقية رئيس بلدية فيرونا لنداء الوطن لكل المهاجرين الامر الذى جعل بيزانيلو يهرب وقد وثق ذلك مرة أخرى في مانتوفا في 12 1439. في الوقت نفسه توفيت والده بيزانيلو في نهاية 1438.



بين 17 و 20 1439 تفاقمت العلاقات بين مانتوفا و البندقية و أبعد من ذلك عندما هاجم غونزاغا فيسكونتي بقيادة نيكولاس بيتشينو مدينة فيرونا واحدة من معاقل سيرينيسما ، الذي أقيل من منصبه واحتلوها لفترة قصيرة. أراد بيزانيلو ارضاء الحامى فوجد نفسه في الرتب العسكرية للعدو فى مسقط رأسه ، احتفل بالمغامرة بصنع ميداليات جان فرانشيسكو جوانزغو ولببيتشينو في 1441 وعندما ازداد العداء بين البندقيين لاحقا سبب ذلك الامر اتهامه بالخيانه.


Pisanello 016 تصغير يمين صورة الأميرة مدينة استي (جنيفرا دي استي ، 1435-1449)، متحف اللوفر، باريس

فى ميلان وفيرارا

في عام 1440 كان بيزانيلو في ميلانو، دعا للادلاء بشهادته في قصر ارينيو فى( 11 ) بخصوص وقائع الحرب في السابق كأحد شهود العيان.اثناء اقامته قام بسك عملة فيليبو ماريا فيسكونتي.



في 1441 في مانتوفا احتسب ضد بيزانيلو مائه دوقيه كبعض ديون للاعمال التي تعاقد عليها. في ذلك الوقت أيضا اجرى سباقا الذي عقد في فيرارا مع رسام البندقية جاكوبو بيليني تحدى نيكولو الثالث ديستي الرسامين الذين أدوا أفضل صورة لأبنه ليونيل، ثم اختار الفائز جاكوبو، على الرغم من براعه عمل بيزانيلو لم تكن علامات بيزانيلو منخفضة فى التقدير للرسام ففى قصر استي، وذلك على مدى ثلاثة او أربعة أعوام اللاحقين صنع بيزانيلو ست ميداليات لليونيلو.

الخلاف مع البندقية

بدأت المشكلة مع البندقية في 1441، عندما ارسل حاكم فيرونا إلى مجلس العشرة البندقى تقرير أحداث الحصار والاحتلال، معلنا تصرفه المشين وخيانته لبلده الام ولابيه فى القانون اندريا من لافاتا . قد اتهموه شهود اخرون بسلب الفوائد البنكيه التى كانت بعهده بنك سيمونى اليهودى الذى يقع امام كنيسه سان بياجو فقد دافع عنه خياط يدعى بوناكورسى بشهادته قائلا أن الفنان قد حاول ان بتجنب النهب ولقد تعرض البنك للنهب من قبل سارقين اخرين .



فى عام 1441 ، بينما كان بيزانيلو عائدا عن طريق النهر الى مانتوفا قررت جكومة سينيسمو منح العفو للمنفيين يوم 7 بما فيهم بيزانيلو الرسام شرط ان يأتى الى البندقية فى حلول نهاية ليعترف بتهمه التمرد . مرة اخرى تجاهل بيزانيلو الحكم القضائى وفى ال 17 من اكتوبر اجتمع مجلش العشره ومحامى البندقيه ليقرروا ان الفنان قد اهان مدينه لاجونار متحدثا عنها ببعض الاهانات وفى مانتوفا مع الماركسى لوديفكو اتهموه بموالاته للبندقية وانه لن يرى اى مصلحه له بدون رخصه المجلس الذى وصفوه بالمتمرد مع مصادرة جميع ممتلكاته واذا انتهك المرسوم سيواجه عقوبه قطع اللسان وطرده.


إمتثل بيزانيلو أخيرا أمام مجلس العشرة، وبقى في منفى في المدينة. وتعود الى تلك التره صنعه لميدالية فرانشيسكو سفورزا، حليف البندقية، والتى صنعها ليخفف من عقوبه تمرده.

الحبس فى فيرارا

فى 21 نوفمير 1442 حصل بيزانيلو على اذن الذهاب الى فيرارا لحمايه مصالحه مع الحظر بعدم الذهاب الى اراضى فيرونا او منتوفا . فى ال 27 1443 حصل الفنان من حكومه البندقيه على قرار امداد اقامته الذى من المحتمل ان يكون من اجل ارضاء اهل ايستى وفى نفس الوقت كانت العلاقات مع برنسيمو قد تحسنت نظرا لانه اعلم ان بيزانيلو الرسام مخلص لنا . اثناء الاقامه فى فيرارا ونتيجه لقرار الحظر الصادر من حكومه البندقية لم يستطع بيزانيلو الذهاب لمانتوفا على الرغم من اهتمام جوانزاغا بمقابلته وقد شهد هذا الامر عده رسائل (3 و 11 و 10 1143، 11 1444) . في هذه الرسائل، وذكر أنه لأول مرة لدى الفنان النية للسفر إلى نابولي عند ألفونسو الخامس، وهناك حديث عن صنع مائدة الرب، ولم يعرف خلاف ذلك.


فى 15 اغسطس 1445 سجل مبعوث قصر استى دفع خمسين قطعه نقديه من الذهب من اجل طاوله الرب ربما هى الطاوله التى جمعت بين مادونا و بين القديسين انطونيو أباتى وجورج وهى الان بالمتحف الوطنى بلندن. وهو العمل الوحيد الذى وقع عليه بيزانيلو بالاضافه الى ست ميداليات . صاغ بيزانيلو فى تلك الفترة الاثنان من اجل سجمسموندو باندولفو ماليستا واخرى لنوفيلو ملاتيستا سيد تشيزانا .



في 8 1447 كان بيزانيلو لا يزال في فيرارا، حيث حصل على دفعه مال تقدر بخمسة وعشرين فلورنسيه من الذهب. فى 26 ، فوض الأخ بارثولوميو من لافنتا لتمثيله في فيرونا في ختام عقد زواج ابنته كاميلا التى تبلغ تسعة عشر عاما من جاكوبو دي تورتجس مانتينجو ، البرغامى المقيم في بريشيا. وجرت مراسم الزواج في فيرونا يوم 8 1448 وشمل المهر قطعه من الارض كما اثبتت الوثائق وجود في فيرارا في مدينة سانتا ماريا في فادو.



Pisanello 014 تصغير مادونا مع القديسين أنتوني أبوت وجورج (1445)، المتحف الوطني في لندن

الاقامه الاخيرة فى مانتوفا

عام 1447 بالنسبه لمرسوم النفي من الحكومة البندقية كان لا بد من إلغائه، على الرغم من أن لم يكن هناك اى توثيق له. في ذلك العام في حقيقة عاد الرسام الى مانتوفا على النحو الذي اظهرته التواريخ المدرجه على ميداليات سيسيليا غونزاغا وبيليتو كومانو. وفي التاريخ نفسه صنعت ميداليات لفيتورينو دا فيلتري وودوفيكو غونزاغا الثالث.



في 18 1448، مع رسالة من لينويلو ديستي قد أرسلت إلى بيير كانديدو ديتشمبرو ، من عصر الانسانيه و وزير فيليبو ماريا فيسكونتي ميدالية له من صنع بيزانيلو .

فى نابولى

في عام 1449 وصل بيزانيلو الى القصر النابولي لأنفونسو الخامس من أراغون، الذي تم توثيقه على الأقل في الفترة من 14 . وقد تم منح الرسام شرف عظيم وامتيازات . تلقى فى نفس العام أيضا قصيدة المديح من بورتشيليو. وفي هذا العام شارك في صنع الميدالية الأولى لألفونسو وقياسا على ذلك تنسب إلى نفس العام اليه أعمال اخرى مع دمية السيادية التى صنعت لانيجو دافالوس، أحد رجال الحاشية الملكية والسيد الأعلى للمملكة .

الوفاة

بعد عام 1449 صمتت الوثائق ع الحديث عن حياة الفنان وتوقفت ايضا انشطة صانع الميداليات ، مما جعل الكثير يفكر فى انه توفى فى السنوات المتتالية، وفى بعض الوثائق الغير مباشره اظهرت تاريخ اكثر تقدما كشهاده الاخ بارثولوميو من لفياتا انه ذكر فى 14 1455 أن بيزانيلو مدين كما لو كان على قيد الحياه . فى شهاده أخرى وهى خطاب فى 13 اكتوبر 1455 المرسل من روما من كارلو ميدتشى الى شقيقه جوفانى حيث تحدذ فيه عن شراء 30 ميداليه فضه من جانزونى مصنوعه من قبل بيزانيلو الذى مات فى تلك الايام . وهنا يستطيع المرء ان يفهم ان المذكور قد توفى على الرغم من ان يبقى القول الاول اكثر قبولا . بعد عام 1456 تم الاشاره الى بيزانيلو انه اصبح جزء من الماضى وعلى هذا الاساس ارتبط التوثيق بأفضل فرضيه عن وفاه الفنان فى 1455.

المساحه المصورة لبيزانيلو

على الرغم من أن بيزانيلو تأثر بالإنسانية وفناني عصر النهضة، بقيت رؤيه القوطيه راسخه لديهوخاصه فى الرسم. والتخصص يمكن للمرء أن يراه في مشاهد البطولة من قصر الدوق في مانتوفا، يرصد مجموعات بسيطة من اشخصيات ، مع التوسع في كل الاتجاهات، مع عدم وجود نقطة اتصال او حدود ، عبرت حتى اللوحة أيضا الحدود مما جعلتها ملغيه بشكل وهمى . ويتم تحليل كل جزء واستنساخ مع الاهتمام التحليلي، لكنها تفتقر معيارا موحدا، وبالتالي تجعلها تخلق تأثير مشكال .

الميداليات

كان بيزانيلو واحد من أكبر صانعى الميداليات في كل العصور، وربما الافضل على مدار العصور ، كما يتضح من المؤرخين مثل فيديريكو زيري. وكان أول من أخترع هذا النوع الذى نعلمه اليوم صورة على الجبهة وصورة على الخلفية.


وكانت الميداليات التى صنعت لاسياد القصور الإيطالية (غونزاغا، إستي، ملتستا، أراغون، وما إلى ذلك) لاقت نجاحا كبيرا، وذلك بفضل توازن التام بين التمجيد والواقعية. وقد صورت الاشخاص الاقوياء فى حقبته على الجبهة، كما هو الحال في العملات الرومانية، بينما كانت على الخلفيه مشاهد استعاريه أو شخصيات رمزية مثيرة للمشاعر للغاية. وغالبا ما يرتبط كل شيء بشعارات ورموز وسمات مختلفة، وفقا لنظام احتفالي مثقف وبلاغة غير اصطناعيه مما يجعل كل قطعة تحفة وعمل رئيسى قائم بذاته.


Pisanello, torneo-battaglia di liuverzep 01.1 تصغير بطولة معركة لوفيزيرب ، قصر دوكالي، مانتوفا

التصميمات

يشهد الانتاج الواسع لبيزانيلو على نشاط مثمر للغايه بإختلاف الشهادات القليله الباقيه على قيد الحياه فهو بلا شك من اعظم مصممى حقبته . وفى واحده من الدراسات الكامله عن جرافيك بيزانيلو التى اجريت من قبل فوس تودورو عام 166 حيث اورد 463 ورقه تحمل اسم الفنان الا انه قبل منها 80 ورقه تحمل توقيعه فقط . والنقاش حول توقيعه او على الاقل تصميم الجرافيك الخاص به تعد من المواضيع الاكثر جدلا حول الفنان ومع زياده التراكمات من فنان لاخر ويبدو أن العديد في الواقع جمع رسوماته من الفنانين من دائرة التلاميذ، والمحاكين والنساخين فين حين ان الاضخاص غير عموميين حيث جمعوا ورق به محاكاه للاشخاص والحيوانات التى انتشرت عموما فى تلك الحقيه وخاصه فى لومبارد وايطاليا الشمالية .



صندوق معلومات شخص


سابقة تشريفية


الاسم


لاحقة تشريفية


اسم أصلي


صورة Medaglia con autoritratto di pisanello, 2,9 cm, recto


الاسم عند الولادة


تاريخ الولادة 1395


مكان الولادة بيزا


تاريخ الوفاة 1455


مكان الوفاة روما


سبب الوفاة


مكان الدفن


النصب التذكارية


عرقية


منشأ


الإقامة


الجنسية


المدرسة الأم


المهنة


سنوات نشاط


أعمال بارزة


تأثر


تأثير


تلفزيون


المنصب


مؤسسة منصب


بداية منصب


نهاية منصب


المدة


سبقه


خلفه


الحزب


الديانة


الزوج


الأولاد


الأب


الأم


الجوائز


توقيع


الموقع









Pisanello, sant'anastasia 02 تصغير يمين القديس جورج والأميرة (التفاصيل، حوالى 1436م-1438م)، - كنيسة القديس أناستازيا، فيرونا



أنطونيو دي بوتشيو بيسانو، والمعروف بأسم بيزانيلوErroneamente chiamato Vittore Pisano da Giorgio Vasari.(ولد فى فيرونا حوالى 1395 م - توفى حوالى 1455 م فى نابولى )، كان الرسام ومصمم الاوسمةالايطالي، من بين أعظم الرواد القوطية الدولية في إيطاليا.





كان بيزانيلو معروف عنه اللوحات الجدارية الرائعة كبيرةالحجم ، معلقة بين الواقعية وعالم الخيال من قبل شخصيات لا تعد ولا تحصى بالسكان، بألوان لامعة وسمات دقيقة؛ ودمرت الى حد كبير ، وذلك بسبب الإهمال أو بفعل حادث أو بسبب تدمير متعمد، بسبب تغير الذوق ، وخاصة في قرون من عصر النهضة والباروكية.a b c Zuffi, p. 336. طوال حياته المهنية كرس نفسه بنجاح فى نشاط تصميم الاوسمة، ليصل إلى القمه فى هذا المجال التي، وفقا للبعض،a b c d Zeri, p. 33 هو نجاح غير مسبوق في هذا المجال.
أشيد به من قبل العديد من الشعراء، على رأسهم الشاعر جوارينو من فيرونا و من قبل الكتاب والأدباء في ذلك الوقت، مثل بورتشيلو . نحو منتصف القرن الخامس عشر، ومع ذلك، انخفضت شهرته بسرعة، نظرا لانتشار اللغة في عصر النهضة. بيزانيلو ، مع ذلك، لم يكن في مأمن من تجديدات عصر الانسانية كما يمكن للمرء أن يرى ذلك جيدا في صناعته للاوسمة ، ولكن رؤيته الأسلوبية لم تنجح أبدا فى ان تبني على منظور مكاني عقلاني. لم يكن هناك أحد قبله يحلل العالم الطبيعي بدقه شديدة ، كما يتضح فى رسومه البيانية الواسعة.a b c De Vecchi-Cerchiari, p. 12. تعد دراسته المشهوره من واقع حياة الناس والحيوانات التى تظهر فى تصاميمه من أفضل تصاميم ذلك الوقت التى تجاوزت نظر الفاحص ليوناردو دافينشي فى اواخر القرن الخامس عشر.Gianalberto dell'Acqua, in L'opera completa di Pisanello, p. 5.
كان يعمل لرئيس القضاة فينيسيا ، للبابا، لمحاكم فيرونا، فيرارا، مانتوفا، ميلان، ريميني و عمل لدى ملك نابولى فى سنوات حكمه الاخيرة.



ويقدر أن فقط من 5-8 من انتاج بيزانيلو المصور قد نجاجa b c d Zeri, p. 33. على الرغم من أن هذا اغلب انتاجه واعماله كانت من الرسومات والميداليات، ويعرف الفنان دائما من توقيعه وفقط فوق التصميم بالتوقيع المبرقش .

Medaglia con autoritratto di pisanello, 5,7 cm, verso تصغير يمين وجه لعملة واحده مع النقش



Antonio Marescotti, Medaglia con Pisanello تصغير يسار انطونيو ماريسكوتى - ميدالية مصنوعه من قبل بيزانيلو